UN BARROCO POSIBLE

Hemos llamado a este trabajo Un Barroco Posible, ya que corresponde a la índole del Barroco una gran Flexibilidad Interpretativa: dicho período privilegia la coexistencia de diferentes versiones, tanto en cuanto al texto musical cuanto a sus opciones expresivas. Esto se nota ya a partir de la notación, la cual era “aproximativa”, una suerte de “ayuda memoria” que funcionaba como sugerencia para la extemporización. Y con este espíritu de improvisación deberíamos abordar las obras, por supuesto dentro de ciertos límites, concretamente aquellos que no excedan el lenguaje armónico y estilístico de la época.
El objetivo del presente trabajo es proporcionar recursos prácticos para preparar un oratorio, género culminante del Barroco, rico en posibilidades y (su mayor virtud)… ¡dilemas!
El género oratorial es el más completo de dicho período; paradojalmente suele frecuentarse rara vez, por infinidad de escollos organizativos y económicos. Es nuestra esperanza que el presente trabajo contribuya a simplificar ciertos aspectos y a propagar el entusiasmo que semejantes obras grandiosas merecen. Está dirigido a:
• Directores de coro que osen perder el pánico “sociológico” de dirigir instrumentistas
• Directores de orquesta que deseen familiarizarse con los tesoros ocultos en los textos corales
• Solistas vocales que quieran adquirir recursos para integrarse armónica- mente a estas epopeyas musicales
• Instrumentistas que se acerquen a la praxis antigua o, ya familiarizados con ella, quieran racionalizar la gramática de dicho lenguaje
• Coreutas que aspiren a tener una visión global y abarcadora de la mayor aventura musical del Barroco: el oratorio.

El libro tiene la siguiente estructura:
A. Contexto Teórico: abordaremos una consideración panorámica sobre
la función de los testimonios de la época (Tratados) y sobre la alternativa que hoy se impone como crucial (¿Instrumentos Modernos o Antiguos?), tratando de presentar dialécticamente las diferentes posiciones.
B. Dilemas Interpretativos: consideraremos las diversas Variables (Dinámica, Articulación, etc.), dando, para cada tema, una lista de propuestas, mostrando que éstas, en verdad, pueden usarse asimismo en sentido exactamente opuesto, ya que también así obtendríamos una interpretación coherente; en efecto, el negativo de una foto también muestra claramente el diseño fotografiado.
C. Grageas y Condimentos: aparecerán temas laterales como Relación con los Solistas, Ubicación del Coro, Preparación de las Partituras, etc., que suelen ser importantes en el armado de la Mega Producción de un oratorio.
D. Análisis de 221 ejemplos extraídos del más contundente oratorio de Haendel, Judas Maccabeus, el cual nos mostrará una paleta de aplicaciones expresivas, fácilmente extensibles a obras análogas.
E. Visión Microscópica: A diferencia de la visión selectiva “random” del punto D, presentamos una disección detallista de un número solístico y un número coral, intentando justificar la interpretación de CADA nota minuciosamente.
F. Apéndices: Esbozamos algunos de los muchos temas colaterales que se revelan apenas nos sumergimos en la dilemática barroca. Pondremos énfasis en los más medulares: Ornamentación y Criterios para colocar Arcos.